女尊、女強(qiáng)在言情劇中盛行，但更多的還是對(duì)瑪麗蘇新瓶裝老酒，仍是娛樂時(shí)代的精神撫慰。
文｜夏天來源 | 骨朵網(wǎng)絡(luò)影視
“女尊”是什么？
即作品還原、架空或構(gòu)建著一個(gè)女性社會(huì)地位絕對(duì)高于男性的世界。在這個(gè)架空世界里兩性關(guān)系易位，女性主體意識(shí)絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)與張揚(yáng)。在網(wǎng)文世界中這不是一個(gè)新鮮的類別，自2005年開始，在晉江原創(chuàng)門戶網(wǎng)站上就已經(jīng)出現(xiàn)，如今歷經(jīng)多年演變，已經(jīng)形成母系社會(huì)版、現(xiàn)實(shí)易位版、女兒國(guó)版三種，顛倒派、現(xiàn)實(shí)派、幻想派、極端派四類，不過改編為影視劇作品，還是行業(yè)中的新物種。
毫無(wú)疑問，愛情劇仍是當(dāng)下影視行業(yè)的主力。隨著大劇相繼收官，在骨朵網(wǎng)絡(luò)劇排行榜TOP10作品中，愛情劇占比已超半數(shù)。從虐戀、大女主到甜寵，無(wú)條件迎合女性市場(chǎng)的愛情劇，加強(qiáng)女性角色社會(huì)地位，人設(shè)發(fā)生著明顯演變。在影視行業(yè)“去庫(kù)存”的特殊背景下，這些在不同時(shí)期拍攝制作的愛情劇，于同一時(shí)間熱播，意外呈現(xiàn)出近年影視市場(chǎng)愛情劇變遷的橫截面。
2017年殺青的《彼岸花》，和安妮寶貝四字一樣，帥氣貴公子的青春疼痛虐戀帶有久遠(yuǎn)的年代氣息；《長(zhǎng)相守》女人公花木槿被四位男性所愛，在亂世逆襲，儼然是大女主劇的派頭；在2018年就開機(jī)的《親愛的義祁君》主打反套路，具有初代網(wǎng)生甜寵劇的典型特質(zhì)。而拍攝時(shí)間最新的《幸福觸手可及》《韞色過濃》《傳聞中的陳芊芊》，則帶有鮮明的“女強(qiáng)”、“女尊”色彩。
服務(wù)女性觀眾的愛情劇，正將女性地位提升到前所未有的高度。
這倒并不是讓從業(yè)者們意外的結(jié)果。知乎上，“如果爭(zhēng)寵的是一群男人會(huì)是怎樣的畫面？”這一問題閱讀量高達(dá)450萬(wàn)，多個(gè)回答獲得上千點(diǎn)贊，數(shù)據(jù)和輿論都在指向著，女強(qiáng)、女尊作品被女性觀眾期待。
不過，這些影視作品里是女性意識(shí)真正的覺醒，還是對(duì)瑪麗蘇新瓶裝老酒，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)里女性地位進(jìn)步的映射，還是構(gòu)建的一場(chǎng)虛幻勝利，答案就不那么樂觀了。
女強(qiáng)、女尊正占領(lǐng)市場(chǎng)
事實(shí)上，女強(qiáng)與女尊是兩個(gè)不同的概念。
女強(qiáng)是相對(duì)于男性力量而言，這一設(shè)定觀眾并不陌生。以往偶像劇里常出現(xiàn)的“霸道總裁愛上我”的套路故事被詬病后，愛情劇里女性力量已經(jīng)獲得顯著提升。
近期熱播的《幸福觸手可及》里，迪麗熱巴飾演的是一名服裝設(shè)計(jì)師，擁有自己的原創(chuàng)品牌和服裝公司，事業(yè)線有所著重；《韞色過濃》中女主人公蘇矜北是當(dāng)紅小花，有著逆天顏值，不論走到哪里都是眾人矚目的焦點(diǎn)。這類劇在構(gòu)建完美愛情的同時(shí)，將女性角色也塑造為女性觀眾幻想成為的人物形象。
完善“配套設(shè)施”，女尊世界設(shè)定則更夸張，有“女性社會(huì)地位高于男性”的基礎(chǔ)設(shè)定，把世界觀簡(jiǎn)單粗暴架構(gòu)為一個(gè)更能滿足女性全方位臆想的真空世界。
《傳聞中的陳芊芊》里，主人公被困在自己創(chuàng)作的劇本中，在這個(gè)劇本設(shè)定里女性當(dāng)家，花垣城朝堂激辯是女性，南征北戰(zhàn)是女性，逛青樓的還是女性，男性有守宮砂、有男綠茶、有男德，穿太少還會(huì)被街坊議論，現(xiàn)實(shí)世界中發(fā)生在女性身上的不平等事件，被化為包袱安置在男性身上。
相比之下，被男性保護(hù)、呵護(hù)、寵愛的愛情劇顯得有些過時(shí)?！暗门哉叩锰煜隆?，洞悉這一道理的創(chuàng)作者們，不停探索女性觀眾最新喜好，迎合她經(jīng)濟(jì)，以抬高女性地位，滿足女性理想愛情觀、家庭關(guān)系、社會(huì)地位的方式，俘獲觀眾。目前沒有流量藝人打底的《傳聞中的陳芊芊》《韞色過濃》，長(zhǎng)期位居骨朵網(wǎng)絡(luò)劇榜單前三甲，也一定程度上代表著當(dāng)下女性觀眾在喜好層面做出的投票。
不論男性還是女性，90后、95后、00后是生長(zhǎng)于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的一代人，他們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)建構(gòu)了屬于他們自己的話語(yǔ)方式、審美體系和價(jià)值體系。
在她經(jīng)濟(jì)崛起的大背景下，究其根本，這類作品獲得不錯(cuò)的熱度，除了完成當(dāng)下網(wǎng)劇必備的情感線推進(jìn)快、高甜撒糖情節(jié)多、喜劇幽默元素豐富、具備網(wǎng)感等特點(diǎn)外，維持男性高富帥完美設(shè)定，升級(jí)強(qiáng)化女性形象，甚至是構(gòu)建出一個(gè)女尊男卑的世界，都是對(duì)女性喜好的高度迎合。
目前，這類作品引起的關(guān)注度，雖然還不算是以一種顛覆現(xiàn)實(shí)的姿態(tài)出現(xiàn)，但它依然可視為創(chuàng)作者對(duì)女性當(dāng)代生活的一種回應(yīng)，值得行業(yè)關(guān)注。
愛情劇改頭換面？并沒有
不過由此就認(rèn)為愛情劇改頭換面，或許還為時(shí)過早。
從開拍以來就有著不錯(cuò)聲量的《幸福觸手可及》，目前已初露真容，商業(yè)精英宋凜與服裝設(shè)計(jì)師周放從互相較勁到攜手攻克困難的故事設(shè)定，延續(xù)的是歡喜冤家式的古早偶像劇內(nèi)核，沒有驚喜。
已經(jīng)更新大半的《韞色過濃》，在成功樹立女主人公獨(dú)立、自我的個(gè)性后，后續(xù)仍舊回歸到無(wú)條件原諒敵人的“傻白甜”人設(shè)里，陷入男主人公“無(wú)理取鬧”的偶像劇套路窠臼。
而即便是好評(píng)不斷的《傳聞中的陳芊芊》，構(gòu)建出大眾新鮮的“女尊”世界，實(shí)際上所具備的女性意識(shí)內(nèi)核還是虛弱的。穿越到劇本里的陳芊芊，在女尊男卑的世界里一路橫行，來源于她身份地位的尊貴，母親無(wú)底線的寵愛、男主人公的暗中相助。任女配角陳楚楚文治武功出眾，仍舊比不過集萬(wàn)千寵愛于一身的女主人公，人物不學(xué)無(wú)術(shù)，但性格機(jī)靈可愛，總能歪打正著實(shí)現(xiàn)逆襲，同樣沒能跳脫出瑪麗蘇范式。
與此同時(shí)，二男搶一女，惡毒女配設(shè)計(jì)，陰差陽(yáng)錯(cuò)逆襲開掛等甜寵劇常見套路一個(gè)沒少，可謂瑪麗蘇的升級(jí)加強(qiáng)版，隨著這類劇集成功以小搏大，不排除后續(xù)同類“女尊”劇出現(xiàn)。
事實(shí)上，和女性穿越到古代男權(quán)世界，以獨(dú)立、敢于沖破教條、心懷人人平等思想獲得各色男性人物垂簾一樣，女主人公快穿到“女尊”世界，不受約束，以不帶性別眼鏡待人，也是這類人物設(shè)定的典型特質(zhì)。
這些魅力到最后，來自于現(xiàn)代時(shí)空的女性基于現(xiàn)代理念，如男女平等、愛情觀念等支配下的行為選擇，與女尊世界中的慣常行為產(chǎn)生極大反差，這種反差給女主人公帶來極大的人格魅力，以吸引異性的追捧，歸根到底，男權(quán)慣性思維扎根其中。
男權(quán)思想在《傳聞中的陳芊芊》《韞色過濃》有一個(gè)很直接的體現(xiàn)。
盡管《韞色過濃》里蘇矜北顏值驚為天人，能撩撥萬(wàn)千男性，《傳聞中的陳芊芊》里陳芊芊在女尊世界里的煙花之地流連忘返，不論是劇集介紹、人物設(shè)定介紹，還是劇中的情節(jié)，對(duì)陳芊芊有守宮砂，蘇矜北是母胎單身都進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)。這類女強(qiáng)、女尊影視劇，不論女性角色擁有如何獨(dú)立的思想，有如何尊貴的身份，對(duì)貞操仍有著敏感的看法。
這類劇集劇集的確滿足著一類觀眾的胃口。但實(shí)質(zhì)上，不論是以《韞色過濃》為代表的“女強(qiáng)”劇，還是以《傳聞中的陳芊芊》為代表的女尊劇，脫離女主人公身份地位的升級(jí)，人物或古靈精怪或單純可愛，將人設(shè)與性別進(jìn)行細(xì)微調(diào)整，與以往尋常的言情瑪麗蘇劇沒有太大區(qū)別。
歸根結(jié)底，角色仍舊沒有逃脫出與男性群體的糾葛，角色突破也更多的停留在了“爽感”上。
都是娛樂時(shí)代的精神撫慰
鑒于影視劇受眾以女性群體為主，市場(chǎng)上迎合女性觀眾喜好的人設(shè)本就層出不窮。
《甄嬛傳》里善于謀權(quán)的甄嬛，《三生三世十里桃花》里地位尊貴、性情灑脫的白淺，《延禧攻略》中有仇必報(bào)的“黑蓮花”魏瓔珞，這類大女主劇中的女主人公，不再是不諳世事的“傻白甜”，她們敢于與虎謀皮上演“宮心計(jì)”，是能給女性觀眾帶來“爽感”的人物形象，講述的是以女性角色為核心、男性退居配角的愛情故事，不過事實(shí)上，這類劇，女性每前進(jìn)一步，都是依靠著男人，到達(dá)想去的地方，也與男人有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
而當(dāng)大女主、黑蓮花設(shè)定被市場(chǎng)反復(fù)“捕撈”后，愛情劇市場(chǎng)不得不推陳出新。不止是談戀愛，女性也可以“一蕭一劍走天涯”，這類帶有女性意識(shí)的作品，看似被市場(chǎng)呼喚許久。
然而，升級(jí)后的女強(qiáng)劇、女尊劇，本質(zhì)仍與以往大女主劇一樣，停留在過分滿足女性幻想的階段，女主人公一開始就已經(jīng)擁有了一切，日常生活不能自理也能被接受，不論如何廢材做什么都會(huì)被原諒，內(nèi)核沒有更新?lián)Q代，沒有跳脫出封建禮教套路，也沒有對(duì)性別和情感進(jìn)行更深層次探索。
由于對(duì)現(xiàn)實(shí)世界制度的認(rèn)同思維已經(jīng)高度內(nèi)化，不論女尊還是女強(qiáng)，一切都是談情說愛的背景板。
“制作公司和平臺(tái)經(jīng)常覺得，女生都是小可愛做甜寵劇才能代入，所以本能比較排斥女尊”，有了解網(wǎng)文市場(chǎng)的制片人透露，幾年前就已經(jīng)看到有影視公司打造女尊項(xiàng)目，但一直沒能走向市場(chǎng)。盡管市場(chǎng)上有大量女性觀眾期待獨(dú)立女性拼事業(yè)的故事，但創(chuàng)作端同樣有不少業(yè)內(nèi)人士曾不約而同表示，真正喜歡看“拼事業(yè)”的受眾，并沒有想象中多。受眾端與創(chuàng)作端形成一組矛盾。
綜合原因下，影視作品看似是宣揚(yáng)獨(dú)立的女性意識(shí)，為女性帶來爽感，實(shí)則還是男權(quán)思想下的精神產(chǎn)物。對(duì)女主人公在解決問題、處理問題、克服困難上的呈現(xiàn)，都十分單薄。而當(dāng)影視中的新物種，構(gòu)建的“女尊”世界女性意識(shí)固化，故事仍舊瑪麗蘇化，不能不說沒有遺憾。
事實(shí)上，所謂的女性意識(shí)，并非女權(quán)主義，可理解為女性能夠自覺地認(rèn)識(shí)到自己的社會(huì)職責(zé)和人生任務(wù)，又清楚地知道自身的突出之處，并以自己舒適的方式加入社會(huì)生活，肯定和完成自己的社會(huì)價(jià)值和人生需要即可。時(shí)代發(fā)展至今，獨(dú)立、奮進(jìn)的職場(chǎng)女性已經(jīng)成為社會(huì)中的一股重要力量。然而在快速前進(jìn)的時(shí)代浪潮中，影像文藝追趕的速度顯然相對(duì)緩慢。
當(dāng)然，過度強(qiáng)調(diào)事業(yè)為主的女強(qiáng)人人設(shè)，也是男權(quán)視角展開的片面認(rèn)識(shí)，在創(chuàng)作過程中，把人物當(dāng)做一個(gè)普通的“人”，展現(xiàn)她作為人在家庭、職場(chǎng)、生活面臨的矛盾，正視她的欲望和野心，或許才是市場(chǎng)期待的女性主義。
從消費(fèi)女色到消費(fèi)男色，影視作品顯示出來的是女性地位的提高和思想觀念的開放，但另一方面，也許是因?yàn)闊o(wú)力解決女性真實(shí)的難題，他們只能在這樣一種充滿“悖論”的時(shí)代背景之下，通過這樣的劇情設(shè)置，給當(dāng)代女性帶來一種假想的撫慰。
不需要獨(dú)立的思想意識(shí)，代入完美人設(shè)和高度虛幻的世界，女性向作品里集體自戀主義成了當(dāng)前的主要傾向。歸根到底，都是娛樂時(shí)代的精神撫慰，只是新瓶裝老酒，現(xiàn)在劑量加大了。
