《唐人街探案》《閃光少女》由原創(chuàng)性電影衍生出網(wǎng)劇，一定程度上是中國電影原創(chuàng)力強勁的一個體現(xiàn)。
由電影《唐人街探案》衍生出來的同名網(wǎng)劇1月1日起播出。網(wǎng)劇《唐人街探案》接續(xù)了電影的“唐探宇宙”，由陳思誠監(jiān)制，柯汶利、來牧寬、姚文逸、戴墨執(zhí)導(dǎo)（不同的單元劇不同的導(dǎo)演），邱澤、張鈞甯等人主演。該劇播出后，口碑不錯。剛剛落幕不久的網(wǎng)劇《閃光少女》也是原創(chuàng)電影《閃光少女》的衍生劇，播出后受到觀眾歡迎，豆瓣評分7.8分。網(wǎng)劇市場里，像《閃光少女》《唐人街探案》這樣從原創(chuàng)性電影衍生出來的，還是比較少見。
網(wǎng)劇《唐人街探案》劇照。
影視劇最常見的改編延伸，是從小說IP到電影或劇集。就以剛剛過去的2019年的幾部爆款劇為例，無論是《都挺好》《長安十二時辰》《陳情令》《親愛的，熱愛的》還是《鶴唳華亭》《慶余年》，它們均改編自網(wǎng)文IP。當然，它們是極少數(shù)的成功案例，IP改編劇更普遍的結(jié)局是，失利與撲街。2019年倒掉的IP劇也不少，比如《聽雪樓》《爵跡》《九州縹緲錄》《夢回》《劍王朝》等。如果往前兩三年追溯，死掉的IP劇更是不勝枚舉。
當電影《唐人街探案》《閃光少女》成功后，它們自身也成了一個IP，現(xiàn)在的網(wǎng)劇版可以稱之為IP劇。問題是，從網(wǎng)文IP到IP劇，與從原創(chuàng)性電影到IP劇，有什么差別嗎？
它們的差別在于，后者肯定了原創(chuàng)性電影的價值。在網(wǎng)文IP時代，原創(chuàng)性劇本是被輕視的。
IP自帶龐大粉絲基礎(chǔ)，以IP小說為藍本的影視劇，就是IP劇。IP劇本是影視業(yè)應(yīng)對受眾流失的一種積極變革，是影視制作的一個新方向、一種新方法。但過猶不及，前幾年的IP狂潮導(dǎo)致的一個負面后果是，“IP迷信”：拍不拍，取決于你是否改編自網(wǎng)文IP，原創(chuàng)劇本反而無人問津；你若是IP，哪怕內(nèi)容爛得出奇、哪怕小鮮肉毫無演技，也拍；如果是熱門IP，那就趕緊拍。
其結(jié)果是：完全依賴于IP的概念與形式，忽略了內(nèi)容生產(chǎn)。原創(chuàng)劇本不重要了，網(wǎng)絡(luò)小說才是捷徑；編劇不重要了，他們漸漸演變成圍繞大IP展開的流水線上不那么重要的一環(huán)……就像編劇汪海林說的，制作方“更愿意你把已經(jīng)火熱的幾部‘揉捏’在一起，略微改一個設(shè)定，我們管這個叫打補丁編故事。我寫一個原創(chuàng)故事可能需要幾年時間，打補丁只需要幾個月，所以現(xiàn)在大家都不熱衷去費力不討好地原創(chuàng)了”。
久而久之，影視創(chuàng)作就會失去原創(chuàng)力，好像不依托于網(wǎng)文，編劇都不知道該怎么寫一個原創(chuàng)故事了。原創(chuàng)力的不足，是制約整個編劇行業(yè)甚至文化娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展繁榮的瓶頸。
“IP迷信”不僅僅存在于中國，好萊塢亦有這一危機。比如2019年北美票房排行榜，迪士尼占據(jù)半壁江山，而迪士尼的核心競爭力，就是IP?！稄?fù)仇者聯(lián)盟4》《獅子王》《冰雪奇緣》《蜘蛛俠：英雄遠征》《玩具總動員4》等，要么是漫改片，要么是系列片。有數(shù)據(jù)顯示，1994年好萊塢六大尚有51%的原創(chuàng)電影，到了2014年則只剩25%不到，2018更是只有10%左右。IP一手遮天，許多北美影評人也在擔憂，好萊塢的原創(chuàng)故事去哪兒了？
相較之下，中國電影圈“IP迷信”的情況要輕一些，以2019年國產(chǎn)電影票房總榜為例，TOP5中，除了排名第四的《瘋狂的外星人》改編自劉慈欣的小說，《哪吒之魔童降世》《我和我的祖國》《中國機長》《飛馳人生》都是原創(chuàng)性劇本。但劇集市場中，對IP依賴的情況則非常嚴重，前文已提到，2019年的幾部爆款劇，均改編自網(wǎng)文IP。
《唐人街探案》《閃光少女》由原創(chuàng)性電影衍生出網(wǎng)劇，一定程度上是中國電影原創(chuàng)力強勁的一個體現(xiàn)——影視劇改編終于不是只能從網(wǎng)文里找素材了，原創(chuàng)性的故事也具有延展的可能。
但與此同時，它也給我們帶來警示：適當?shù)腎P改編并無不可，但切勿走向極端，從以前的網(wǎng)文里找IP，變成以后的從電影里找IP，電影拍過一回，劇集里再拍一回。這同樣是墮入“IP迷信”的一種表現(xiàn)。IP改編與原創(chuàng)故事并不沖突，但原創(chuàng)始終應(yīng)該成為主體。
因此，對于網(wǎng)劇《閃光少女》《唐人街探案》不妨樂見其成，但劇集創(chuàng)作者也應(yīng)該加把勁，除了從網(wǎng)文和電影里找創(chuàng)意，編劇們也應(yīng)著力于原創(chuàng)性故事的開發(fā)，以原創(chuàng)反哺整個影視產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容升級。
□李愚（劇評人）
新京報編輯 吳龍珍 校對 王心
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