近些年，隨著“慢綜藝”逐漸成為綜藝節(jié)目市場的主流形態(tài)之一，題材扎堆的現(xiàn)象越來越嚴(yán)重，觀眾的熱情也在慢慢降低。
比如《向往的生活》走紅之后，很快就有像《親愛的·客棧》《青春旅社》《漂亮的房子》《三個院子》等等與“房子和遠(yuǎn)方”有關(guān)的項(xiàng)目上馬；《見字如面》和《朗讀者》引領(lǐng)起文化類節(jié)目的風(fēng)潮之后，《同一堂課》《小鎮(zhèn)故事》《匠心傳奇》也隨之而來。
要想打破同質(zhì)化嚴(yán)重和觀眾審美疲勞的困境，就必須在節(jié)目形態(tài)、嘉賓設(shè)定和視聽語言上做出全面的創(chuàng)新。為此，著名節(jié)目制作人謝滌葵選擇將不斷壯大的萌寵經(jīng)濟(jì)與新冠疫情期間最為火爆的“云技術(shù)”相結(jié)合，推出了國內(nèi)首檔動物觀察真實(shí)劇情秀《汪喵物語》，用動物的主觀視角去講述寵物間的愛恨情仇，結(jié)合人寵同居的節(jié)目模式，希望帶給觀眾“云養(yǎng)寵”的真實(shí)觀感。
然而節(jié)目播出之后反響始終平平，盡管從創(chuàng)意來看確實(shí)彌補(bǔ)了廣大“想養(yǎng)寵而不得”的年輕人的遺憾，可惜讓嘉賓負(fù)責(zé)表現(xiàn)“真實(shí)”和讓寵物負(fù)責(zé)表現(xiàn)“劇情”的兩分式架構(gòu)割裂了嘉賓和寵物之間的關(guān)系，導(dǎo)致節(jié)目觀感變得相當(dāng)擰巴。
到底看嘉賓還是看寵物？
《汪喵物語》每期節(jié)目分為上下兩個部分，上半部分是朱正廷和張雨劍在汪之屋的生活記錄，下半部分則展示一屋子“喵星人”的生活。
作為節(jié)目的一大特色，《汪喵物語》在剪輯時會從寵物視角出發(fā)，用配音的形式給動物們加上各種內(nèi)心獨(dú)白，通過這種方式來加強(qiáng)它們跟嘉賓之間的互動。
比如第一次見到入住汪之屋的朱正廷和張雨劍時，名叫“鵪鶉”的蘇牧率先跑到他們面前，很快跟兩位嘉賓熟絡(luò)起來。而名叫“一條”的柴犬則因?yàn)榱骼松盍粝碌年幱氨憩F(xiàn)得十分畏懼人類，雖然也有努力試圖跟嘉賓拉近距離，但往往還是會選擇逃開。
將寵物擬人化的表現(xiàn)手法增加了節(jié)目的趣味性，與此同時，兩位嘉賓和寵物內(nèi)心獨(dú)白“一唱一和”式的默契對話也在一定程度上滿足了“鏟屎官”們跟自己的寵物產(chǎn)生真正交流的愿望。
但是當(dāng)節(jié)目表現(xiàn)的重點(diǎn)從兩只狗上升到它們和嘉賓建立起信任關(guān)系的過程，寵物本身在節(jié)目中的地位就被大大弱化了，結(jié)果就是兩只汪星人的反應(yīng)變成了推動嘉賓表現(xiàn)的工具，甚至出現(xiàn)了強(qiáng)行將“一條”帶出門，最后“一條”害怕到腿抖得無法走路，不得不被抱回家的橋段。
而且兩位嘉賓在跟寵物相處時很多時候都是根據(jù)自己的個人經(jīng)驗(yàn)，不管是給狗吃水煮雞胸肉、西藍(lán)花和雞蛋，強(qiáng)行靠近已經(jīng)害怕到發(fā)抖的寵物，還是給寵物套上衣服，這些行為在科學(xué)喂養(yǎng)的層面都有待商榷，恐怕并不能給屏幕前的觀眾提供主人和寵物之間相處模式的正確參考。
過少的素材撐不住過多的配音
在寵物身上加以人類的意識，讓它們擁有“說話”的能力，這一環(huán)節(jié)確實(shí)頗有新意，但運(yùn)用得過于密集和刻意，很快就會讓觀眾開始感覺到尷尬。
尤其是節(jié)目的第二部分從貓的角度出發(fā)，關(guān)注生活在喵之屋的幾只“喵星人”，節(jié)目組同樣為貓咪創(chuàng)造了各種人設(shè)，面對第一次來到喵之屋的流浪黑喵“精靈”，展開了一段錯綜復(fù)雜的“三角戀情”。
這種形式跟韓國一檔以寵物配音為主的節(jié)目《喵是假的》異曲同工，但在《喵是假的》中明星嘉賓不是主要角色，兩只貓“口香糖”和“口袋”從一開始的陌生、相互厭煩到最后的和睦相處才是核心看點(diǎn)。
想讓兩只貓咪之間的擬人對話擁有足夠的邏輯性，除了需要強(qiáng)大的配音團(tuán)隊(duì)，更重要的在于海量的素材，畫面和臺詞必須聯(lián)系足夠緊密才能讓觀眾“不出戲”。
然而《汪喵物語》的第二部分中沒有嘉賓加入，首先就導(dǎo)致了狗的部分和貓的部分被直接割裂了，喵之屋的故事看起來不像節(jié)目正片，讓人感覺是結(jié)尾附帶的小劇場。
在沒有嘉賓“穿針引線”的情況下，貓咪徹底成為了主要演員，但種族天性導(dǎo)致了它們之間的互動性很弱。
盡管節(jié)目組截選了大量貓咪的片段并為它們配上臺詞，營造出貓咪們針對新來的“精靈”展開熱火朝天討論的場景，然而個性十足、活潑有趣的臺詞與貓咪或睡或臥的漠然狀態(tài)并不搭，即使有配音的輔助，觀眾也很難進(jìn)入預(yù)設(shè)的情境。
就像劇中演員的表演和改動之后的臺詞無法匹配一樣，貓咪小劇場臺詞和畫面的關(guān)系同樣是割裂的，屏幕內(nèi)演的熱火朝天，屏幕外觀眾卻倍感尷尬。
都想要的結(jié)果就是兩邊不討好
從創(chuàng)意角度來說，《汪喵物語》可以說是國內(nèi)萌寵綜藝的開先河之作，在慢綜藝輕松愉悅的基調(diào)之上，用別具一格的寵物視角和“戲說”的手法讓內(nèi)容更加妙趣橫生。朱正廷和張雨劍一個幽默活潑一個面冷心熱，動靜結(jié)合的搭配和對于寵物真情實(shí)感的關(guān)愛也為節(jié)目增光添彩不少。
但對于一檔綜藝節(jié)目來說，“動物觀察真實(shí)劇情秀”這個定位其實(shí)是很擰巴的，因?yàn)楸M量還原“真實(shí)感”和“劇情秀”本來就是相反的發(fā)展方向。
強(qiáng)行整合在一起、試圖兩頭占的結(jié)果就是在“真實(shí)”中加“劇情”，在“劇情”中強(qiáng)行體現(xiàn)“真實(shí)”，兩個部分互相拉扯，最后導(dǎo)致觀眾看不下去。
或許，索性放棄寵物觀察模式，將《汪喵物語》的節(jié)目重點(diǎn)就放在寵物與嘉賓的相處上，進(jìn)一步拉近嘉賓和寵物之間的關(guān)系，效果會比把節(jié)目做成互不關(guān)聯(lián)的兩部分要更好。
